自然の中へ

もともと、"いかにもフランドもの"の匂いが漂う服や物は、言わば強いもの主張あるものの象徴で、そういう意味では、雰囲気をこわしやすい。

もちろん一流ブランドのものは、独自の雰囲気というものをしっかり持っている。

でもその雰囲気が、着る人、持つ人のイメージにうまくかぶさらないとフランドの名前たけが体から切り離され、せっかくの雰囲気が消えていってしまう。

だからブランドがためで雰囲気を出すのは、きわめて難しいのである。

服よりまず自分。

ブランドよりまず自分。

雰囲気づくりはそこから始まるのである。

強いもの、主張あるものを、ひとつも使わないこと。

ここでもう一度、雰囲気美人を定義づけよう。

仮に何かのカタチで人目を惹いたとしても、結果的に、相手の印象に残るのは、その人自身でなければいけない。

"あの人のあの服がステキだった"という印象をいちばんに残すのではダメ。

ひとつひとつを見ると、強いものや主張するものは何もないからこそ、その人の存在が際立ってくる。

それが正しい雰囲気美人のあり方なのである。

20代前半までを、思い切り派手で目立つメイクと服で通した女性が、20代後半で一転派手から足を洗い、地味なくらいの服をていねいに着はじめた。

その頃から、彼女には急に"雰囲気のある人"という評価がついてまわるようになったとか。

モノの派手は"単に派手な人"という印象しか残さない。

彼女はきっとそれに気づいたのだろう。

そして、モノの派手さだけが際立たないように心がけたのだろう。

それに気づいて実行できる感性と頭の良さがあったからこそ、地味な服を上手に着こなせたのだし、そういう彼女のすべてをひっくるめたところに雰囲気が生まれたのに達いない。

一方、バッグはプラダで、靴はグッチで、服はいかにもフェンディで……みたいな女性は今とても多いけれども、こうした"ブランドがため"はひとつ間違えると、雰囲気が逃げていく。

女のタイプや女の能力までを物語る髪型。

"自分そのもの"を一気につくり変えられるなんて、髪型以外にないのだから。

そこでふと思い浮かぶのが中山美穂という人。

今、若い女性の憧れを一身に集めているこの人の魅力の多くは、"あの真似できそうで真似できない髪型"にありそうな気がする。

パーマがかかっているのかいないのか、ブロウしているのかいないのか、何もしていないようでいてきっとしてるあのナチュラルな髪。

美穂ちゃんの何とも言えぬ雰囲気の大部分も、あの髪型から来ているのに違いない。

たとえば、あの雰囲気をそのまま真似てみるのはどうだろう。

さり気ないだけに、難度は高いけれども、いかにも作りこんだ髪型よりも、美しい空気感が出やすいことだけは確か。

その証拠に、近頃妙に雰囲気が良くなってきた女性は「中山美穂の髪型に」とオーダーして、自分でも何とかスタイリングをやっている。

これこそが"自分の髪"とも思ったのだと言う。

その思い入れ……彼女の雰囲気を作ったのは、まさにそれである。

"自分の髪型"に対する思い入れがオーラを生む。

顔よりも髪の方が、はるかに大事とよくいわれるが、"雰囲気づくり"においても、まったく同じ。

雰囲気は、はっきりいって髪型でどうとでもなってしまう。

メイクや肌で雰囲気を生むのは、そうとうに難しいが、髪型でなら誰でも狙える。

そこの違いなのである。

あの人の髪型を真似たい……という対象がいたとしよう。

誰かにそう思わせるだけで、"あの人"はもう髪型では何らかの雰囲気を放っている。

またずっとひとつの髪型を変えずに、それがその髪型の人になっている人がいたとしよう。

"その人"も、すでに髪型の雰囲気美人。

人よりも少しだけ上手に今どきのスタイリングができたり、人よりも少しだけ"自分の髪型"に対する思い入れが強かったりする人は、きわめて雰囲気美人になりやすいのである。

だから、イチから雰囲気づくりを始める人は、髪型の真似から始めよう。

何より、声のキレイは一生の財産。

風貌がどんなに変わっても、声だけは変わらないとよく言うが、美しい声は、一生その人を美しいまま保つ、とても大きな財産となりうるのである。

学生の時にアルバイトをしていた会社の"社長秘書"は一度聞いたら忘れられないような、澄んでいるのに低音のそれはそれは美しい声の人だった。

冗談を言っても、品格が漂ってしまうのは、声のせいだったと思う。

その人に20年ぶりに再会した。

当時40代前後だったその人はもう60代。

なのにとてもそうは思えない。

奇跡的とも言える美しい雰囲気を残していた。

それも、まったく変わっていない声のせい。

むしろハリを増したかに思える声と、歳を重ねて落ちつきを増した言葉のひとつひとつが、20年前よりもその人を"素敵な女性"に見せていた。

声こそが、年齢も形も超えて、女に永遠の美しさを約束するもの――そう確信した。

そして、雰囲気美人は永遠なり！！ということも、この時知ったのである。

見知らぬ「彼ら」の風体も、なんとなく想像がついた。

40過ぎのガイ。

フランスの女に、もう用はないってことでした。

いや、そこまで自覚的に彼らだって審判を下したわけではなかろう。

それは恐ろしい習慣のなせるわざ。

早い時期に洋行体験を持ち、とりあえずはフランス語なども多少操ったりできる彼らにしてこうです。

そこにはフランスと日本との間に横たわる、案外根深くしぶとい溝がありました。

そしてその溝の深さは、日本好き、とりわけ日本男性好きだったはずのジュリアを完全に打ちのめしてしまったのです。

彼女の女としての自尊心は、見たところ確かに、修復不可能なほどに傷つけられているようでした。

その才能をもっと鍛えて、大きく実らせてほしいのです。

でも、ひとつだけ間違えないでほしいのは『天才は99%の汗と1%の霊感より成る』という言葉があるように、天才はあるインスピレーションを受けたら、それを手掛かりに一生懸命ものを考え、工夫も努力もおこたらないということです。

決して、生まれつきの天才でも生まれつきの美人でもないということなのだ。

そしてもうひとつ・・・。

チェストツリーを人より効かせる天才、黙っていても人の視線を集める天才、何をしても清潔さを失わない天才、そして一時も立ち止まることなくキレイを増やしつづける天才。

・・・いろんな天才技をもつ、いろんなタイプの天才がいたけれど、彼女たちの着地点はみな同じ。

間違えてはいけないのはここなのだが、その着地点は"キレイになること"なんかじゃない。

存在そのもので、人を魅了したり、感動させたり、心地よくさせたり、幸せにしたり、必ず周囲に何かすばらしいものを与えることなのがわかったはずだ。

だから、天才は決してキレイどまりの人にはならない。

キレイでは終わらないから、この先も何をするかわからない、そんなとてつもない可能性をもっているから、その人は誰よりも輝くのです。

前回の続きです。

「で、それはたとえばどういう状況でそういうふうに感じたの」

「うーん、難しいんだけど、全体の雰囲気かしらね。今にして思えば過去、彼らは私の前でとても紳士的だった、それは言葉づかいとか声の調子とか、まあ基本的なマナーみたいなことも全部ひっくるめた上でそうだったんだけど、それが、急に、全然紳士的じゃなくなったっていうか。

つまり、下品を平気でさらけ出すようになった、と思う。私の存在があろうとなかろうとそんなことはお構いなしに、平気で地を出すようになった、若い娘の前では気を使うけど、オバサンの前じゃそれも不要ってことを、臆面もなく堂々と彼らは私に示したのね」

ハハーン。

私はジュリアのいわんとしていることが手に取るようにわかった。

託宣のことは『古事記』『日本書紀』などに頻繁に出てくる。

たとえば、次のようです。

爵王后のオキナガタラシ姫の命(神功皇后)は神懸りをなさった方でありました。

天皇が筑紫の香椎の宮においでになって熊曾の国を撃とうとなされます時に、天皇が琴をお弾きになり、タケシウチの宿禰が祭の庭にいて神の仰せを伺いました。

ここに皇后に神懸りして神様がお教えなさいましたことは、『西の方に国があります。金銀をはじめ目の輝く沢山の宝物がその国に多くあるが、わたしが今その国をお授け申そう』と仰せられました。

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ここ数年、「あれほど楽しいはずの再会が、どうも変」ということにジュリアは気づいていました。

何か居心地の悪いものがあります。

彼らと会っていても前ほど楽しくない。

「なぜだろう」と自問したがわからない。

夫に聞いても「気のせいだろ」と相手にされない。

「それがとうとう、この夏わかってしまった」と彼女はいう。

「彼らが私のことをもう女としては見ていないってことが」

「オバサン」扱いされたという発見はジュリアにとって、まさに青天のへきれきの大ショックであり、そしてそれは耐えがたく不快なことなのでした。